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 片名：艾斯卡达的三次葬礼

  　　巴里·佩珀 Barry Pepper 　　　

       朱力奥·塞蒂洛 Julio Cedillo 　　　

       德怀特·尤肯姆 Dwight Yoakam 　　　

       詹瑞·琼斯 January Jones 　　　 

       梅丽莎·雷欧 Melissa Leo

 类型：剧情

 级别：R

 片长：121分钟

 发行：索尼

 上映日期：2005年12月14日

 官方网站：http://www.sonyclassics.com/threeburials/

剧情简介：

       三次下葬 故事发生在美国德克萨斯州西部同墨西哥接壤的边陲小镇，这里的巡警每天都要随时注意边境，因为来自墨西哥的非法入境者总是络绎不绝。正直善良的墨西哥移民艾斯卡达是个牛仔，在小镇上的农场找到份工作，并和农场管家皮特(汤米•李•琼斯饰)成了莫逆之交，他托付给皮特一件事，如果他死在这个地方，一定要让皮特将遗体送回故里。 迈克(巴里•佩珀饰)是新调来的警察，他和妻子住在铁道边的简易房里。虽然夫妻俩年岁不大，却貌合神离，每天平淡的生活让两人的表情总是麻木不已。每当迈克上班，百无聊赖的妻子便会坐进咖啡馆，望着窗外打发时间。而咖啡店的老板娘蕾切尔，则是个不甘寂寞的女人，周旋于丈夫、警长和皮特之间。 一天迈克到边境执勤，空虚无聊之际拿着色情杂志手淫，突然的枪声让他手足无措，慌乱中，他盲目的开了两枪，竟打中了远处的艾斯卡达。原来，艾斯卡达放羊时看到狼在附近出没，于是开枪打狼，没想到转眼之间，已经撒手人寰。闯下大祸的迈克匆匆掩埋了艾斯卡达，希望能瞒天过海。 不久，警方接到发现尸体的报案，得知真相的警长玩忽职守，企图袒护迈克，在他指使下，举目无亲的艾斯卡达又被葬进了流浪汉的墓地。皮特早就发现警方拒不立案另有隐情，从警长口中听到真相的蕾切尔告知皮特，杀人的就是迈克。 皮特决定为好友复仇，夜里他破门而入，殴打并绑架了迈克。皮特将迈克带到墓地，让他将艾斯卡达的尸体挖出，然后赶往艾斯卡达的住处。皮特简单处理了尸体，胁迫迈克一同踏上了去墨西哥的征程。 警察开始追捕皮特，警长在悬崖上瞄准了皮特，却没开枪。皮特带着迈克和艾斯卡达的尸体继续前行，走过陡峭的悬崖，穿过起伏不平的沙漠。皮特总是不失时机的折磨迈克，甚至让他睡到腐烂尸体的旁边。迈克尝试逃跑，却被毒蛇咬伤。 一个墨西哥人带领皮特和受伤的迈克进入了墨西哥境内，为迈克医治毒伤的竟是几天前在边境被迈克毒打的墨西哥女孩，在皮特的请求下，女孩同意帮助，不过却让迈克同自己一样也被打折了鼻梁。 皮特找到了艾斯卡达照片中的女子，可她并不承认艾斯卡达曾是自己的丈夫。几经周折，皮特和迈克终于找到了艾斯卡达描述过的地方，重新搭建起残破的房屋，并将艾斯卡达的遗体终于安葬在他眷恋的故乡。 幕后故事：有感而发 在美国德克萨斯州西部同墨西哥接壤的边境，向来是是非频发之地，一条大河分隔了美国和墨西哥，在其附近发生的暴力犯罪和种族歧视也屡见不鲜。最近发生的惨剧是在1997年，18岁的美国公民埃塞吉埃尔•赫尔南德兹居住在界河边，当时4名全副武装的美海军陆战队士兵正在周围埋伏，任务是堵截贩运毒品的不法之徒。他们将这个男孩当作可疑目标，并在上司的指令下于150码远处射杀了男孩。尽管后来有证人出面指证，而且国会调查组也随之展开调查，但最后还是不了了之，没有任何人受到应有的指控和惩罚。汤米•李•琼斯多年来一直对这段不公事件耿耿于怀，希望能用电影语言给予揭露和控诉。 汤米开始寻找合作者，《爱情是狗娘》给他留下了深刻印象，于是找到了该片编剧吉勒莫•阿里加，并邀请在墨西哥城的吉勒莫到他德州的家中共进晚餐，两人在整晚愉快的交谈中成了朋友。几个月后，汤米将吉勒莫带到了他在德州西部的大农场(即片中出现的农场)，请他加盟影片的制作，《艾斯卡达的三次葬礼》的剧本在两人的合作中逐渐成形。 制作花絮：艰难历程 本片于2004年9月末开拍，12月初拍毕。取景地主要包括德州西部边境的范霍恩小镇和戴维斯山脉一带，为了拍摄到广袤无际的沙漠和壮美辽阔的峡谷，剧组随时都要做好应付热浪和山洪的准备。 片中最为惊险的镜头是驮满物资的白马从陡峭的悬崖坠下，多角度的拍摄让画面极具冲击力。因为从汤米的农场能直接看到那个地方，所以外景很好选，但要完成这个特技的马却要从农场里挑选，从训马到在悬崖上拍摄出影片中的效果，耗费了一个多月的时间。坠崖镜头中的白马实际是匹假马，头部和前蹄都可以活动，整组镜头由5部摄影机拍摄完成。 虽然片中拍到皮特骑马拖着迈克横穿了界河，但在实际拍摄过程中，汤米不愿在未经官方允许下带领剧组和设备进入墨西哥境内，以避免造成不必要的麻烦。所以，他只是骑马走到河中央，再换个角度折回。 影片拍摄的最后一天成为最艰难的一日。要有两处外景需要拍摄，一处巨石遍地崎岖不平，卡车无法开进；另一处是在河中，时逢涨潮，水深已经超过了9英尺，所以剧组不得不又拖延了一周。 点评：夺奖热门 汤米•李•琼斯的胡子白了，可目光依然矍铄，初执导桶便能力透纸背，粗犷的意境如同回到山姆•派金法和克林特•伊斯特伍德的西部年代。无可否认，他的演技和导技让人称道，不过归根结底，本片的成功首先得益于剧本，曾为《爱情是狗娘》和《21克》编写剧本的吉勒莫•阿里加依然如故，想方设法的拨弄现实，艾斯卡达魂归故里，吉勒莫也随之饱偿梦想，得到戛纳的肯定。不过同《21克》中的救赎不同，本片的救赎始终在胁迫下完成，而且让人难以欣慰的是，直到最后，赎罪者仍不肯主动忏悔，救赎仍是被迫的行为。 若不是经常出现的越野车、咖啡馆、拖车房和电视里的肥皂剧，影片辽阔的外景很容易让人产生上世纪50年代西部片的错觉。在前半个小时里，吉勒莫•阿里加惯用的叙事风格得以充分展现，频繁的闪回构成了错综复杂的括入性组合段，虽有些支离破碎，却营造出失措的看点。 片中的救赎只是主线，与之相伴的，还有家庭、友情和命运等诸多内涵。而且作为影片的精彩所在，故事中的每个人物都不能以好坏区分，在多层面的人物刻画中，我们看到每个人都在好坏之间游离，生活中的往复充满着不确定。比如温文尔雅而寂寞难耐的迈克妻子选择与生人约会排解心绪；一心为好友复仇的皮特在惩罚迈克时表现出残忍蛮横的一面；在半路堵截的治安官在瞄准皮特扣动扳机之际却打消了念头。这些对人性的真实体现，正是影片的可贵之处。